ФАРС

        (фр. farce, от позднелат. farsa, от лат. farcire -«начинять»). Первоначально — вставная сцена в драме городской религиозной. В Испании сохранилась традиция называть Ф.ами пьесы на библейские сюжеты («Ф.а об Аврааме», «Ф.а об Исааке», «Ф.а о Рождестве Христовом»). Во Франции Ф.ами именовали преимущественно комические сцены в представлениях на религиозный сюжет, а затем это слово превратилось в жанровое обозначение, которое в других странах имело свои аналоги (нем. фастнахтшпиль, англ. интерлюдия, исп. интермедия). Впоследствии термин получил расширительное толкование: им стали обозначать формы «грубого» или «низкого» комизма в драматургии всех эпох - от античности до Нового времени.
        Средневековые Ф.ы и соти (аллегорический Ф.) были основными жанрами светского комического театра, время расцвета которого приходится на XV в. (хотя первый французский Ф., «Мальчик и слепой», датируется второй половиной XIII в.). Общим для них являлась тенденция к универсальности в обобщении, а также восприятие мира в сме-ховом аспекте, сточки зрения греховности человеческой природы. Основная идея соти состояла втом, что мир изначально неразумен, а глупость и безумие являются его универсальными категориями (разновидность этой концепции - «мир наизнанку»). В Ф.е второй план — это концепция неизменности мира и природы человека, которая была, есть и будет греховной. Авторам и зрителям Ф.а было заранее известно, что все жены сварливы, похотливы и хитры («Ф. о лохани», «Ф. о двух мужьях и их женах, из которых одна сварлива, а другая слаба на передок»); что все мужья бессильны, ревнивы, рогаты («Ф. о ревнивом муже», «Ф. о ермолке»); что дети, которых отдают учиться, ленивы и тупы («Ф. о Перне, который идет в школу»); что их учителя невежественны и полны невероятного самомнения («Ф. о мэтре Мимене»); что все монахи сластолюбивы («Новый Ф. о невестках»); что все солдаты - трусливые и хвастливые грабители («Ф. о двух лучниках, идущих в Неаполь»). Действие оставалось в круге этих тем и ситуаций - Ф.ы иллюстрировали непререкаемые и заданные заранее истины.Происходило лишь ситуативное перемещение известных заранее характеристик: глупость, хитрость, трусость, невежество считались свойствами общечеловеческими, но при наложении одних качеств на другие могла произойти перемена ролей: шутник, потешавшийся над дураком, сам оставался в дураках («Ф. о простаке Маюэ»), плут сталкивался с еще большим плутом («Мэтр Пьер Патлен»), муж при удачном стечении обстоятельств был способен взять верх над женой («Ф. о враче и глупце», «Ф. о лохани»).
        При всей специфичности концепций мира, лежащих в основе Ф.а и соти, они представляли собой интерпретацию общей средневековой картины мира, для которой характерна двумирность, противопоставление планов земного и небесного. Особенностью комического театра, по сравнению с религиозной драмой, является то, что это универсальное противостояние раскрывалось на земном материале, поэтому сакральное в Ф.е и соти подразумевалось, но не показывалось. Оттенки в интерпретации объясняются различным происхождением жанров. Соти было тесно связано с праздником дураков и карнавалом. Этот жанр возник благодаря деятельности т. н. «веселых сообществ», которые появились почти повсеместно после запрещения праздника дураков. Девиз одного из самых знаменитых «веселых сообществ» («Безумной Матери» в Дижоне, другое название - «Дижонс-кая пехота») гласил: «Число дураков безгранично». Ф. ведет свое происхождение от комических сцен в религиозной драме, где сама установка на показ чуда или мученической жизни святого подчеркивала косность и греховность мира, служащего фоном. В некоторых случаях Ф. невозможно вычленить из мистерии, поскольку он срифмован с основным текстом (как «Ф. о разбойнике» из «Мистерии о Святом Фиакре»), а главное - фарсовая ситуация обычно разрешается в плане мистериальном. Например, в «Моралите о слепом и хромом» (такое название дано вставному Ф.у «Мистерии о Святом Мартине») увечные тщетно пытаются убежать от святого целителя, а затем фарсовую линию продолжают только жалобные причитания Хромого, который, будучи исцелен, лишился заработка.
        Наличие второго плана, сакрального, предполагало универсальное осмысление того, что показывалось на сцене. Типизация была неотъемлемым признаком средневекового комического театра, хотя сами персонажи и общий фон показывались чрезвычайно натуралистически (к соти это относится в меньшей степени, чем к Ф.у). Идея всеобщей глупости находила свое выражение в полном уподоблении мира внутри пьесы внешнему миру. Уподобление происходило в двух аспектах: во-первых, воспроизводилась до мельчайших деталей иерархическая картина мира (создавалась своя, «дурацкая» иерархия), во-вторых, на сцену транспонировались реальные политические события — в дурацком королевстве происходило то же самое, что в королевстве реальном. Отметим, что параллельно созданию пьес своя иерархия возникала во всех «веселых сообществах»: так, в «Дижонской пехоте» главенствовала «Безумная Мать», а вторым лицом считался «Королевский прокурор» (остальные должностные лица составляли двор: у Безумной Матери был свой канцлер, свой обер-шталмейстер, свои судейские чиновники, своя шве'йцарская и конная гвардия - это было пародийным воспроизведением реального королевского двора). Знаменитый автор соти Пьер Гренгор достиг второго по значению поста в сообществе «Беззаботные Ребята»: он носил титул «Матери-Дурехи» и в этом качестве фигурировал даже в нотариальных актах. В соти эта иерархия подверглась переосмыслению в плане еще большей универсальности - подданными Глупости являются все сословия («Новый и очень веселый Ф. о Безумном расточительстве», «Сотиза для восьми персонажей»).
        Транспозиция реальных политических событий в той или иной степени присутствовала во всех соти — примеры такого рода аллюзий неисчислимы, притом что далеко не все намеки, понятные тогдашнему зрителю, сегодня поддаются расшифровке. В сценическом «малом» королевстве, организованном по образу и подобию «большого», должны были происходить те же события, что и во внешнем мире, - однако реальные политические события служили материалом для обобщения в плане универсальной глупости мира, а не средством для каких-либо оценочных суждений. Многие исследователи, подходившие к соти с меркой других эпох, видели здесь сатиру. Действительно, прием транспозиции реальной политики на сцену был значителен по своим последствиям: до подлинной политической сатиры оставался всего один шаг - при ослаблении концепции «мира наизнанку» происходило выпрямление двусмысленного обобщения в сторону односторонней серьезной критики под маской шутовства. Отсюда и позднейшие грозные постановления парижского Парламента, в которых запрещалось, например, надевать маски, если в них обнаруживалось сходство с конкретными лицами.
        Средством универсального обобщения в соти были аллегорические фигуры. Основная аллегория соти - это Безумие и все родственные ей персонажи (Мать-Дуреха, Принц Дураков, Ничто). Уже само их присутствие выдвигало на первый план основной принцип «перевернутой вселенной» - Глупость правит миром. Вторая излюбленная аллегорическая фигура - Мир, который иногда сближался с Глупостью (если декларировалось, что он охвачен безумием), но чаще показывался как ее жертва (самым наглядным образом это изображено в соти «О новых людях, которые поедают Мир и ведут его от Плохого к Худшему»). Третью группу аллегорических фигур составляли персонажи, олицетворявшие универсально глупое человечество: Каждый, Многие, Все, Любой. Они были такими же подданными Глупости, как и дураки в традиционных желто-зеленых костюмах и капюшонах с ослиными ушами, но благодаря большей степени обобщения один аллегорический персонаж мог воплощать в себе общество в целом («Мораль Каждого»).
        Для авторов и зрителей Ф.а мир состоял из одинаково грешных людей, которые отличались друг от друга по полу, семейному положению, ремеслу (реже - социальному статусу). В Ф.е общее раскрывалось через единичное: любой человек воплощал представителя данного типа людей. Универсальная направленность выражена в Ф.е на уровне специфической тематики и специфических персонажей. Типичные фарсовые ситуации: перепалка между мужем и женой; супружеская измена, ревность и обман одной из сторон -чаще рога наставляли мужу, но иногда доставалось и жене; мошенничество с целью извлечения выгоды и надувательство из любви к искусству; проявления глупости на уровне быта. Типичные фарсовые герои: фанфарон; бессильный муж; неверная жена; сластолюбивый монах (очень часто выступающий в роли удачливого любовника); дурачок (которого не следует путать с глупцом соти); плут, прикидывающийся дураком; мошенник. Универсализм на уровне тематики и персонажей нередко давал исследователям Ф.а повод говорить о его «аморальности», «циничности» и «зоологической природе». К средневековому Ф.у эти оценки совершенно неприменимы. Скабрезность в нем была нормой, и сюжет некоторых пьес позволяет с большим основанием предполагать, что на сцене демонстрировался половой акт. Однако средневековый Ф. не знал противопоставления скабрезности и благопристойности -противопоставлялись дух и плоть (в самых ее элементарных инстинктах). Для сценического действа, воспроизводившего косную, греховную человеческую природу, были совершенно закономерны темы, которые станут запретными или будут переосмыслены в плане «художественной сатиры» и «бытовой комедии» в позднейшие эпохи, когда радикально изменится взгляд на природу человека.
        Универсальное противостояние добра и зла в комических жанрах раскрывалось на земном материале - греховном по определению. С первых шагов средневековой драмы грешная стихия изображалась с помощью приемов, вызывающих смех. Объем и удельный вес комических сцен зависел и от способа предъявления и степени выраженности основной оппозиции: в религиозном театре земное и небесное равно присутствовали на сцене, поэтому комические сцены не имели самостоятельного значения, тогда как в комических жанрах изображалась лишь земная жизнь (в целом воспринимаемая как грешная), и в силу этого смеховое начало доминировало. Степень преобладания комических сцен и тип комизма в целом имеют значение для дифференциации самих светских жанров - Ф.а и соти, а также моралите, занимающего промежуточное положение между театрами религиозным и комическим. В отличие от моралите, в Ф.е и соти не было прямого изображения двойственной природы мира и человека: противопоставление добра и зла подразумевалось, но не воплощалось сценически - мир и человек показывались лишь с точки зрения их греховности. В силу этого комизм Ф.а и соти можно определить как всеосмеивание. Полное комическое дублирование реальности было не просто имитацией: происходило обессмысливание понятий, вводимых в соти. На этом основан комизм тех пьес, где с персонажа, который заявляет, что он не глупец, срывают плащ и узнают в нем подданного Глупости. Для начальной ситуации многих соти характерно столкновение реального и глупого - в этом столкновении реальность не только оказывалась глупой, но и включалась в глупую вселенную как побежденная сторона («Соти о Торжествующих глупцах, обманывающих Каждого»). В Ф.е всеосмеивание ограничивалось бытом и носило частный характер, но при этом смех вызывали все герои данной ситуации, иными словами -любой человек, поскольку частный персонаж фарсовой ситуации был равен любому человеку. В некоторых Ф.ах это предстает с удивительной наглядностью - в дураках оказываются все участники фарсового конфликта («Ф. об обуженном кафтане», «Ф. о пироге и торте»). Даже в тех случаях, когда в Ф.е наличествовал «победитель» (т.е. тот, кого не наградили тумаками и не надули, а кто сам преуспел в надувательстве или обмене ударами), зрители смеялись не только над жертвой обмана, но и над торжествующим плутом. Излюбленная фарсовая истина, повторяемая множество раз, была заключена в словах: «На каждого плута найдется плут вдвойне». Во многих соти также встречается типично фарсовая ситуация обманутого плута, но там она подвергалась универсализации, так как соти легко включало в себя фарсовый комизм — фарсовые типы и ситуации становились частью всеобъемлюще глупой вселенной, а частное всеосмеивание приобретало универсальный характер.
        Для дифференциации светских жанров по типу комизма ключевой является фигура глупца (шута, безумца). В соти и Ф.е этот персонаж лишен двойственности, отличающей глупца-мудреца в моралите. Но в Ф.е абсолютный дурак — это дурак данной ситуации (скажем, «Ф. о Перне», где обыгрывается глупость дере венского простофили-нормандца), тогда как абсолютный дурак соти — это подданный всемогущей Глупости, которая правит миром с незапамятных времен. В соти фигура глупца была статичной — он оставался подданным Глупости при любых обстоятельствах. В этом жанре был возможен только один переход: персонаж, первоначально не рассматривавшийся как глупец, в конце концов оказывался таковым («Соти о Короле Дураков»). В сущности, это было срыванием маски — реальное понятие обессмысливалось и представало в своем истинном свете. Обратный переход (мудрость под личиной глупости) стал возможен лишь при ослаблении, а затем и разрушении лежавшей в основе концепции мира. В положении дурака Ф.а могло произойти ситуативное изменение - порой он выходил победителем в столкновении с плутом («Ф. о Маюэ»). Развитие этой ситуации привело к появлению такого персонажа, как плут, прикидывающийся дураком («Мэтр Пьер Пат-лен»). Однако мнимый дурак Ф.а отличается от шута моралите, в котором соединялись мудрость и глупость. Мудрость и даже просто ум не были присущи персонажам Ф.а: умом фарсового плута была хитрость.
        Статичность глупца соти и ситуативная изменчивость дурака Ф.а обусловили различную функцию форм словесного комизма. Особый интерес представляют здесь т. н. «бессвязные речи» (во Франции этот прием получил название «кок-а-лан»: букв. - «от петуха к ослу»). В соти «кок-а-лан» являлся такой же неотъемлемой чертой глупости, как зелено-желтый цвет костюма и капюшон с ослиными ушами. В подавляющем большинстве соти сразу же после начального «крика» (призыва Короля Дураков к своим подданным) происходил традиционный обмен бессмысленными репликами (а в пьесе «Дурацкие речи» все действие, вернее, отсутствие его, построено на подобном диалоге). Степень бессвязности «кок-алана» могла быть различной: например, в «Дурацких речах» каждая отдельная фраза глупцов обладала смыслом - абсурдным было их сочетание. Но в любом случае бессвязные речи не имели никакого отношения к ситуации на сцене, поскольку «кок-а-лан» служил только для характеристики глупца. Напротив, в Ф.е «бессвязные речи» не были постоянным свойством персонажа: «кок-а-лан» вводился эпизодически и почти всегда был оправдан ситуацией. Блестящим примером такого ситуативного употребления является знаменитая сцена «бреда умирающего» в Ф.е «Мэтр Пьер Патлен».
        Ф. и соти представляют собой варианты одного исторического типа комизма. Во всей полноте и законченности он существовал только в рамках средневековой театральной системы. Однако в обоих жанрах имеются комические приемы, способные вызвать смех у зрителя любой эпохи. Отсюда распространенная ошибка в определении комизма Ф.а и соти: поскольку абсолютные формы комизма опознаются гораздо легче, чем исторические, напрашивается вывод, что это был чисто развлекательный, бездумный смех ради смеха. Не менее распространенной и не менее ошибочной является прямо противоположная точка зрения, согласно которой комизм Ф.а и соти - сатира по преимуществу (при этом одни исследователи считают сатирическим жанром Ф., а другие - соти). Корни этой ошибки кроются втом, что игнорируется синкретический характер средневекового смеха, содержащего в зародыше позднейшие разновидности комизма. В Ф.е, погруженном в бытовую стихию, абсолютных форм комизма было больше, именно поэтому он оказался самым живучим из всех средневековых жанров. Во Франции его история простирается за пределы XVI в., Ф. оказал заметное влияние на драматургию Мольера.
        Литература: Arden H. Fools' Plays: A Study of Satire in the Sottic. Cambridge, 1980; Aubailly J.-Cl. Le théâtre médiéval profane et comique. Nancy, 1975; Воwen B.C. Les caractéristiques essentielles de la farce française et leur survivance dans les années 1550-1620. Urbana, 1964; Harvey H.G. Thetheatreof the Basoche. The contribution of the law societies to French medieval comedy. Cambridge, 1941 ; Petit de Julleville L. Les comédiens en France au Moyen Age. P., 1885; Idem. La comédie et les moeurs en Fiance au Moyen Age. P., 1886; Rey-Flaud B. La Farce ou la Machine à rire: Théorie d'un genre dramatique, 1450-1550. Genève, 1984.
        Е. Д. Мурашкинцева

Синонимы:
балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, прикол, скоморошество, соти, фиглярство, фишка, цинизм, шалость, шутка, шутовство


Антонимы:
трагедия


Смотреть больше слов в «Словаре средневековой культуры »

ФЕОД →← ФАБЛИО

Смотреть что такое ФАРС в других словарях:

ФАРС

(франц. farce, от латинск. farsus — начинка, фарш) — один из видов легкой комедии, особенно процветавшей в средневековой французской словесности, по пр... смотреть

ФАРС

ФАРС, -а, м. 1. Театральная пьеса легкого, игривого содержания свнешними комическими эффектами. 2. перен. Нечто лицемерное, циничное. Грубыйф. II прил. фарсовый, -ая, -ое (к 1 знач.).... смотреть

ФАРС

фарс м. 1) а) Театральная пьеса легкого, игривого, нередко фривольного содержания с широким использованием внешних комических эффектов. б) Игра актера, при которой комический эффект достигается лишь внешними приемами, а также внешние приемы, с помощью которых достигается комизм. 2) перен. Непристойное, постыдное, циничное зрелище. 3) разг. Грубая шутка, шутовская выходка.<br><br><br>... смотреть

ФАРС

фарс м. (прям. и перен.)farce

ФАРС

фарс См. зрелище, шутка... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. фарс зрелище, шутка; панталонада, балаган, прикол, шутовство, цинизм, скоморошество, лицемерие, соти, буффонство, фишка, комедия, гаерство, буффонада, выходка, гаерничанье, паясничанье, фиглярство, водевиль Словарь русских синонимов. фарс см. шутовство Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. фарс сущ., кол-во синонимов: 23 • балаган (14) • буффонада (11) • буффонство (9) • водевиль (5) • выходка (29) • гаерничанье (9) • гаерство (13) • зрелище (23) • комедия (20) • лицемерие (42) • панталонада (1) • паясничание (18) • показуха (24) • прикол (35) • скоморошество (15) • соти (1) • фастиахтшпиль (1) • фиглярство (17) • фишка (27) • цинизм (21) • шалость (17) • шутка (56) • шутовство (21) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, прикол, скоморошество, соти, фиглярство, фишка, цинизм, шалость, шутка, шутовство Антонимы: трагедия... смотреть

ФАРС

ФАРС (франц. farce, от лат. farcio - начиняю: ср.-век. мистерии "начинялись" комедийными вставками), 1) вид нар. театра и лит-ры, распространённый в ... смотреть

ФАРС

ФАРС, историч. область на Ю. Ирана. В древности известна как Персида (др.-греч.), Парса (др.-перс.; арабизированная форма - Ф.). В 7 в. Ф. был завоёв... смотреть

ФАРС

ФАРС (франц. farce, латин. farsa) — один из комических жанров средневекового театра. В VII веке в церковной латыни farsa (farsia) обозначало вст... смотреть

ФАРС

ФАРС (франц. farce, латин. farsa) - один из комических жанров средневекового театра. В VII веке в церковной латыни farsa (farsia) обозначало вставку в ... смотреть

ФАРС

[франц. farce, латин. farsa]— один из комических жанров средневекового театра. В VII веке в церковной латыни farsa (farsia) обозначало вставку в церковном тексте (Epistola cum farsa, Epistola farsita и пр.), позже эти вставки стали обычны в молитвах и гимнах. Закрепление термина Ф. за драматической интермедией можно отнести к XII в. Несомненным источником Ф. являются французские игры (jeux), известные уже в XII веке под различными именами: dits, debats и пр. «Игра под листвой» (Jeu de la feuillee, ок., 1262) Адама де ла Галь [1238—1286]имеет ряд чисто фарсовых черт как в смысле сюжета и остроумия положений, так и трактовки отдельных персонажей (предшественник итальянского Арлекина — дьявол Herlequin Croquesots, «физик», монах). Содержание фарсов, как и чрезвычайно близких к ним фабльо (см.), заимствовалось из повседневной действительности; темы Ф. разнообразны — семейные отношения и отношения хозяина и челяди, обман жены, плутни в торговле и на суде, похождения хвастливого солдата, неудачи зазнавшегося студента; образы пестры — монахи и попы, торговцы и ремесленники,  солдаты и студенты, крестьяне и батраки, судьи, чиновники; комическая ситуация достигается за счет привнесения внешнего эффекта — потасовки, перебранки и пр.; часто много осложнений вносит в действие использование нескольких диалектов, профессиональной лексики, макаронической латыни; индивидуализация речи персонажей Ф. проведена в большинстве случаев достаточно последовательно. Развитых характеров в фарсе нет; как и в фабльо, герои Ф. больше действуют, обмениваются каламбурами и остроумными репликами; нарастание сюжета происходит за счет быстрого переноса действия с одного места в другое, неожиданных разъяснений. В отличие от больших форм средневекового городского театра Ф. не знал длительной подготовки спектакля, не имел оборудованной сценической площадки, обходился самыми примитивными постановочными средствами. Французский фарс, и близкие к Ф. соти были уделом небольших братств и ставились с XIV в. преимущественно парламентскими клерками (clercs de Basoche) и актерами (enfants sans souci). К числу ранних Ф. принадлежат «Вольный стрелок из Баньоле» (Franc Archer de Bagnolet, 1468) и «Trois galants et Philipot», где прекрасно разработан старый мотив хвастливого солдата. Сильно возрастает число Ф. с конца XV в.; к этому времени относится своеобразный цикл Ф. о Пателене. Три фарса — «Господин Пьер Пателен» [1470, «Новый Пателен» [ок. 1480, «Завещание Пателена» [ок. 1490]— рисуют бессмертный образ пройдохи-стряпчего — avocat sous l’orme. Очевидная популярность этих фарсов, особенно первого, явствует из многочисленных изданий (16 изданий с 1489 по 1532) и тех ссылок на основной Ф., которые встречаются в «Новом Пателене» и в «Завещании». Иллюстрация: Сцена из фарса об адвокате Пателене. С гравюры 1489  Вопрос об авторстве не решен до сих пор, и имена Франсуа Вийона, Адама де ла Саль, Пьера Бланше как авторов «Пателена» в одинаковой мере маловероятны. К XVI в. относятся фарсы Маргариты Наваррской, из к-рых один, озаглавленный «Комедия», представляет собой образец назидательного Ф. (старуха поучает двух девушек и двух замужних женщин, как поступать в семейных затруднениях), а другой — «Trop, prou, peu, moins» (Слишком, много, мало, меньше) — образец политического фарса. Под именем Trop и Prou выведены папа римский и император Карл V, в лице же peu и moins выведены мелкие, заурядные люди; в Ф. высмеяны жадность, заносчивость «этих двух половин бога» — папы и императора. Свыше 130 французских Ф. относится к XV—XVI вв. Несомненно, известную эволюцию претерпевает Ф. под влиянием итальянской «комедии масок» в творчестве авторов-актеров Gros Guillaume’а, Gualtier Garguille’я, Turbepin’а и позже Мольера; у Мольера комедии даже позднего периода во многом сохраняют отголоски Ф. («Проделки Скапена», «Мнимый больной» и пр.), но внешний комизм случайных ситуаций сочетается у него с глубоким показом действительности, яркостью образов. Во Франции XVII в. является критическим для развития Ф.; последний вытесняется лит-ой комедией. Аналогичные Ф. жанры представлены в лит-рах других стран. В Германии близки к Ф. масленичные игры — «фастнахтшпили» (см.). Распространение Ф. в Италии приходится на XV—XVI вв.; для арагонского двора Ф. аллегорического характера писал Саннадзаро одиннадцатисложными стихами; этот фарс проник в Мантую и Венецию. Полудиалектальные Ф. забавного содержания писал Пьетро Караччоло («Il magico»). Не подлежит сомнению связь традиции Ф. с комедией масок, известная близость к Ф. есть и в творчестве Рудзанте (см.) первого периода [1520—1530. В Испании жанровые особенности Ф. можно наблюдать в творчестве Лопе де Руэды, Жиля Висенте и в знаменитых интермедиях Сервантеса («Театр чудес», «Два болтуна» и др.). Библиография: I. Тексты Ф. изданы в собраниях: Recueil de farces, moralites et sermons joyeux, publ. p. Leroux de Lincy et Fr. Michel, 4 vls, P., 1831—1838; Ancien theatre francais, publ. p. E. Viollet le Duc, 10 vls, P., 1854—1857; Recueil de farces, soties et moralites, publ. p. P.-L. Jacob, P., 1859; Le theatre francais avant la Renaissance (1450—1550), publ. p. E. Fournier, Paris, 1872; Picot E. et Nyrop Chr., Nouveau recueil de farces francaises des XV-e et XVI-e siecles, Paris, 1880. II. Petit de Julleville L., Les comediens en France au moyen age, P., 1885; Teatro italiano dei secoli XIII, XIV, XV a cura di F. Torraca, Firenze, 1885; Schamburg K., Die Farce Pathelin und ihre Nachahmungen, Diss., Lpz., 1887; Brotanek R., Die englischen Maskenspiele, Wien, 1902; Beneke A., Das Repertoir und die Quellen der franzosischen Farcen, Diss., Jena, 1910; Croce B., Teatri di Napoli dal rinascimento alla fine del Secolo XVIII, Bari, 1916; Holbrock R. T., Etude sur Pathelin (Essai de bibliographie et d’interpretation), Baltimore, P., 1917; Steele M. S., Plays and Masques at Court during the reigns of Elizabeth, James and Charles, New Haven, 1926; см. также «Французская литература». Д. М.... смотреть

ФАРС

ФАРС(фр. farce). Небольшое драматическое произведете в комическом, большею частью, банальном духе, комическая пьеса. 2) смешная выходка, забавная шалос... смотреть

ФАРС

    ФАРС. — Герой каждого драматического произведения, охваченный единым, цельным стремлением, страстью, наталкиваясь на противоборство окружающей сред... смотреть

ФАРС

ФАРС а, м. farce f. 1. Связанная с народной традицией комедия XIV-XVI вв. сатирического, бытового или иного содержания с широким использованием внешне... смотреть

ФАРС

ФАРС, у, ч.1. У країнах Західної Європи XIV- XVI ст. – комедія легкого, жартівливого змісту з зовнішніми комічними ефектами; вистава такої комедії на с... смотреть

ФАРС

1) (франц. farce) — одна из форм комического, проявляющаяся в шутовских выходках, грубых шутках. Рубрика: Эстетические категории в литературе Род: Ком... смотреть

ФАРС

Фарс остан на Ю. Ирана. Остан сохраняет название истор. обл. Фарс (она же до VII в. Парс) или Фарсистан; название от этнонима фарсы (персы). Геогр... смотреть

ФАРС

ФАРС, у, ч. 1. У країнах Західної Європи XIV— XVI ст. — комедія легкого, жартівливого змісту з зовнішніми комічними ефектами; вистава такої комедії на сцені. 2. У бурлескному театрі XIX-XX ст. — беззмістовне, часто малопристойне комедійне видовисько. Старжинський стягав шляхту до театру, силкувався притягати і заінтересувати її легкими фарсами свого складання (Фр., XVI, 1955, 225); Єсть то [народна п’єса] сумішка етнографії й маскараду, мелодрами і фарсу (Л. Укр., VIII, 1965, 267); В силу матеріальних і цензурних умов часто доводилось вдаватись до компромісів, і тому поряд з класичною драматургією побутував водевіль, фарс чи оперета (З глибин душі, 1959, 24); // Манера акторської гри, при якій комічний ефект досягається зовнішніми, трохи грубуватими засобами, а також зовнішні прийоми, за допомогою яких досягається комізм. Усі біографи й дослідники творчості К. Т. Соленика сходяться на думці, що характерними особливостями його гри були простота, невимушеність, природність, веселість, яка не мала нічого спільного з фарсом (Життя К.-Карого, 1957, 201); — Ви знаєте, що, крім хвилинної веселості, фарс нічого не залишає в душі, а продовжений і часто повторюваний доставляє акторові в публіці, замість поваги, почуття протилежне (Про мист. театру, 1954, 95). 3. перен. Грубий жарт, блазенська витівка. — А як тебе забавляють його комічні оповідання, в яких він [Боккаччо] такий безцеремонний? — Деякі забавні, але взагалі ці оповідання нудні, як і кожен фарс (Черн., Що робити?, перекл. Дукина, 1936, 393); Ганебний фарс клерикальної реакції з відлученням Толстого від церкви викликав обурення й протест у широких колах інтелігенції та робітників (Рад. літ-во, 4, 1965, 21). Словник української мови: в 11 тт. / АН УРСР. Інститут мовознавства; за ред. І. К. Білодіда. — К.: Наукова думка, 1970—1980.— Т. 10. — С. 565.... смотреть

ФАРС

-а, м. 1.Вид средневекового (14—16 вв.) западноевропейского народного театра и литературы бытового комедийно-сатирического характера. 2. В театре 19—2... смотреть

ФАРС

(от лат. farcio — начинаю) — самый популярный жанр средневековой драмы. Это небольшие комические пьесы бытового содержания, близкие по тематике и идейн... смотреть

ФАРС

КОМЕ́ДІЯ (драматичний твір з веселим, смішним або сатиричним сюжетом), КУМЕ́ДІЯ розм.; ФАРС (у країнах Західної Європи XIV-XVІ ст. — твір легкого, жарт... смотреть

ФАРС

(от лат. farcio — начиняю) — разновидность комического, комедийно-сатирический жанр западноевроп.средневекового театра. Истоки Ф.— в карнавальных масленичных играх (Карнавал), представлениях гистрионов (странствующих комедиантов); позднее мистерии (инсценировки церковных легенд) стали «начинять» комедийными сценками, откуда и выделился Ф. как самостоятельный жанр. Ф. отражал жизнь города, его героем часто становился пройдоха-горожанин, проделки к-рого были призваны прославлять ловкость и ум человека из народа. Остросоциальная критика феодального об-ва, веселая насмешка над феодалами, купцами, служителями церкви определяли демократический характер Ф. Комизм Ф.— комизм положений, для него характерны цепь остросюжетных ситуаций, буффонада, эксцентрика, образы-маски, являющие собой социальную типизацию. Площадной Ф. игрался силами актеров-любителей, фарсеров. Наибольшее развитие Ф. получил во Франции (напр., популярный цикл Ф. об адвокате Патлене), развивался в Италии, где вылился в особый вид народного театра — комедию дель арте, в Германии — в форме фастнахтшпилей — народных бытовых сценок, нередко подвергавшихся литературной обработке мейстерзингерами — поэтами-певцами из ремесленно-цеховой среды (напр., творчество ГСакса) и др. странахФарсовые традиции прослеживаются в драматургии У. Шекспира, Лопе де Вега, Мольера. Приемами Ф. пользуются драматургия и театр XX в.... смотреть

ФАРС

ист. область на Ю. Ирана. До завоевания арабами известна под назв. Парса. При Сасанидах и позже, до 10-11 вв., Ф. был гл. оплотом феод.-сепаратистской ... смотреть

ФАРС

- (от лат. farsum - начинка, фарш)1) Жанр средневекового народного театра: небольшая комическая сценка или пьеса, как правило, бытовой или сатирической... смотреть

ФАРС

Фарс (фр. farce) 1) вид средневекового западно-европейского театра и литературы бытового комедийно-сатирического характера (XIV – XVI вв.); 2) в т... смотреть

ФАРС

ФАРС (франц. farce, от лат. farcio — начиняю) — первоначально, в эпоху французского Средневековья, светские вставки (интермедии) в религиозных драмах ... смотреть

ФАРС

(лат. farcio — начинаю) — первоначально ко-медийные вставки, которыми начинались средневековые мистерии. В XIV–XVI вв. фарса и стали называть комические пьесы, которые отличались сатирической направленностью, реалистической конкретностью, вольнодум-ством. Насыщенные буффонадой, лишенные индивидуального начала, фарсы обличали сварливых жен, судей-взяточников, ученых схоластов, безнрав- ственных монахов, всевозможных плутов «на законном основании». Так создавались персонажи-типы, приобретавшие в каждой стране национальную окраску. Образымаски итальянского фарса легли в основу комедии дель арте. Самым популярным французским фарсом был «Адвокат Пьер Патлен» и различные его варианты — «Новый Патлен», «Завещание Патлена» и др., в которых находчивый и сметливый крестьянский пастух одержива-ет победу над мошенником-адвокатом. К немецкому фарсу — фастнахтшпилю — обращался в своем творчестве Ганс Сакс. Английские фарсы — интерлюдии — нашли отражение в комедиях Шекспира.... смотреть

ФАРС

река в республике Адыгея левый приток Лабы; берет начало из пещеры Гаврышева (северные склоны ск. Галкина (1121 м)), впадает в Лабу в районе а. Пшизов.... смотреть

ФАРС

-у, ч. 1) У країнах Західної Європи 14-16 ст. – комедія легкого, жартівливого змісту з зовнішніми комічними ефектами; вистава такої комедії на сцені. ... смотреть

ФАРС

ФАРС (франц. farce, от лат. farcio — начиняю: средневековые мистерии «начинялись» комедийными вставками), вид народного театра и литературы западноевропейских стран XIV—XVI вв., прежде всего Франции. Отличался комической, нередко сатирической направленностью, реалистической конкретностью, вольнодумством; насыщен буффонадой. Герои Ф. — горожане. Образы-маски Ф., лишенные индивидуального начала, были первой попыткой создания социальных типов. Ф. близок комедии масок, фастнахтшпилю, интермедии. <p class="tab">В театре XIX—XX вв. — комедия-водевиль легкого содержания с чисто внешними комическими приемами.</p>... смотреть

ФАРС

м(пьеса) farsпреврати́ться в фарс, стать фа́рсом — перен. bir fars halini almakСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничань... смотреть

ФАРС

м театр прн farsa f- грубый фарсСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, пант... смотреть

ФАРС

начиняю - средневековые мистерии «начинались» комедийными вставками. Вид средневекового западноевропейского, преимущественно французского, комедийного народного театра. Близок немецкому фастнахтшпилю, итальянской комедии дель-арте и др. В театре XIX-XX вв. комедия-водевиль легкого содержания с чисто внешними комическими приемами. Кроме того, терминф. обозначает историческую область на юге Ирана, до арабского завоевания в VII в. называлась Парса, Персида. В средние века — ядро феодальных государств Бундов, Мозафферидов, Зендов и др.... смотреть

ФАРС

(французское farce, от латинского farcio - начиняю: средневековые мистерии "начинялись" комедийными вставками), 1) вид средневекового народного театра... смотреть

ФАРС

1) Орфографическая запись слова: фарс2) Ударение в слове: фа`рс3) Деление слова на слоги (перенос слова): фарс4) Фонетическая транскрипция слова фарс :... смотреть

ФАРС

м Farce f (тж. перен.); Posse fСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панта... смотреть

ФАРС

-у, ч. 1》 У країнах Західної Європи 14-16 ст. – комедія легкого, жартівливого змісту з зовнішніми комічними ефектами; вистава такої комедії на сцені.2... смотреть

ФАРС

Заимств. в XVIII в. из франц. яз., где farce «фарс» &LT; «начинка, смесь» восходит к лат. farcire «начинять, наполнять». См. фарш.Синонимы: балаган, б... смотреть

ФАРС

м. театр., перен. farce f; bouffonnerie fСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицеме... смотреть

ФАРС

1) театр. 滑稽剧 huájījù, 滑稽戏 huájīxì2) перен. 丑剧 chǒujùСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, коме... смотреть

ФАРС

ФАРС (французское farce, от латинского farcio - начиняю: средневековые мистерии "начинялись" комедийными вставками), 1) вид средневекового народного театра в Западной Европе (преимущественно французского) и литературы бытового комедийно-сатирического характера (14 - 16 вв.); насыщен буффонадой. Близок немецкой народной комедии "фастнахтшпиль", итальянской комедии дель арте и др. 2) В театре 19 - 20 вв. комедия-водевиль легкого содержания с чисто внешними комическими приемами. <br>... смотреть

ФАРС

•фарс• פָארסָה נ'* * *בדחיתמחזה מבדחפרסהקומדיהСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, ли... смотреть

ФАРС

ФАРС фарса, м., и (устар.) ФАРСА, фарсы, ж. (фр. farce). 1. Театральная пьеса легкого, игривого, нередко фривольного содержания (лит., Театр.). Театр комедии и фарса. 2. перен., только ед. Непристойное, постыдное, циничное зрелище (публиц.). В большинстве капиталистических государств т. наз. "свободные" выборы превратились в жалкий фарс. 3. Грубая шутка, шутовская выходка (разг. устар.). Всех рассмешит надутой речью, гримасой, фарсой площадной. Лермонтов.<br><br><br>... смотреть

ФАРС

Фарс сущ.муж.неод.ед. (2)им.Город Шираз, столичный провинции Фарс, на восточной стороне Персидского залива.Пр13.пр.шах приказал войскам собраться в Фар... смотреть

ФАРС

ФАРС (франц . farce, от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии "начинялись" комедийными вставками), ..1) вид средневекового западноевропейского (преимущественно французского) народного театра и литературы бытового комедийно-сатирического характера (14-16 вв.). Близок немецкому фастнахтшпилю, итальянской комедии дель арте и др...2) В театре 19-20 вв. комедия-водевиль легкого содержания с чисто внешними комическими приемами.<br><br><br>... смотреть

ФАРС

ФАРС (франц. farce - от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии "начинялись" комедийными вставками),..1) вид средневекового западноевропейского (преимущественно французского) народного театра и литературы бытового комедийно-сатирического характера (14-16 вв.). Близок немецкому фастнахтшпилю, итальянской комедии дель арте и др<p>2)] В театре 19-20 вв. комедия-водевиль легкого содержания с чисто внешними комическими приемами.<br></p>... смотреть

ФАРС

- (франц. farce - от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии""начинялись"" комедийными вставками),..1) вид средневековогозападноевропейского (преимущественно французского) народного театра илитературы бытового комедийно-сатирического характера (14-16 вв.). Близокнемецкому фастнахтшпилю, итальянской комедии дель арте и др...2) В театре19-20 вв. комедия-водевиль легкого содержания с чисто внешними комическимиприемами.... смотреть

ФАРС

фа́рс, фа́рсы, фа́рса, фа́рсов, фа́рсу, фа́рсам, фа́рс, фа́рсы, фа́рсом, фа́рсами, фа́рсе, фа́рсах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, прикол, скоморошество, соти, фиглярство, фишка, цинизм, шалость, шутка, шутовство Антонимы: трагедия... смотреть

ФАРС

м. театр.farsa f (тж. перен.)разыгрывать фарс — hacer una farsaпревращать трагедию в жалкий фарс — hacer de la tragedia una especie de farsa cínica

ФАРС

фарс м Farce ( - s q ] f c (тж. перен.); Posse f cСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комеди... смотреть

ФАРС

фарс, -аСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, при... смотреть

ФАРС

(2 м)Синонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, прикол... смотреть

ФАРС

(мн. фаерстае) 1) бок, сторона; фаерсаей-фаерстаем бок о бок; ацы фарс по эту сторону; фарс каенын (ласын) перен. поддерживать (чью-л. сторону, напр. в споре); фарс уын быть сторонником, приверженцем; фарс лаеууын защищать, отстаивать; фарс хаецын поддерживать, заступаться, защищать; 2) страница; 3) стена; 4) берег; ¦ фарсаей фаеуын выйти боком; фарсыл хаецын идти впрок.... смотреть

ФАРС

komédiaСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, прик... смотреть

ФАРС

(франц. farce, від лат. farcio – начиняю, наповнюю) 1. Вид народного театру, поширеного в 14 – 16 ст. у країнах Західної Європи; відзначався життєрадісним світосприйняттям, соковитим гумором. 2. У бурлескному театрі 19 – 20 ст. – беззмістовне, часто малопристойне комедійне видовисько. 3. Переносно – грубий жарт, блазенство, цинічне видовище або витівка.... смотреть

ФАРС

фарс, -аСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, при... смотреть

ФАРС

трагедияСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, при... смотреть

ФАРС

корень - ФАРС; нулевое окончание;Основа слова: ФАРСВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - ФАРС; ⏰Слово Фарс содержит следу... смотреть

ФАРС

фарс; ч. (фр., від лат., начиняю, наповнюю) 1. У країнах Західної Європи 14 - 16 ст. - комедія легкого, жартівливого змісту із зовнішніми комічними ефектами; вистава такої комедії на сцені. 2. У бурлескному театрі 19 - 20 ст. - беззмістовне, часто малопристойне комедійне видовисько, сценічний жарт. 3. перен. Грубий жарт, блазенська витівка.... смотреть

ФАРС

фарсPosseСинонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, пр... смотреть

ФАРС

Фарс (Fars), историческая обл. на Ю. Ирана. До арабского завоевания (VII в.) называлась Парса, Персида. В конце VII в. - один из районов движения х... смотреть

ФАРС

фарс [фр. farce] - 1) легкая комедия, один из видов драматического представления, широко развившийся в торговых городах средневековой франции; 2) в позднейшем понимании - комедия или водевиль грубоватого содержания; 3) шутовская выходка, грубая шутка; 4) * нечто лицемерное, циничное и лживое. <br><br><br>... смотреть

ФАРС

лат. farcio – начиняю: средневековые мистерии были «начинены» фарсами), жанр народного театра западноевропейских стран 14–16 вв. Фарс насыщен комическими эффектами, буффонадой, часто содержит сатирические намеки на конкретных лиц. Герои фарса – образы-маски, первая попытка типизации в драматургии.... смотреть

ФАРС

м. farsa f Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: балаган, буффонада, буффонство, водевиль, выходка, гаерничанье, гаерство, зрелище, комедия, лицемерие, панталонада, паясничанье, прикол, скоморошество, соти, фиглярство, фишка, цинизм, шалость, шутка, шутовство Антонимы: трагедия... смотреть

ФАРС

м. театр., перен. farce f; bouffonnerie f

ФАРС

Rzeczownik фарс m Teatr farsa f

ФАРС

ФАРС м. фарсы мн. франц. шутка, забавная шалость, смешная выходка шутника. Фарсить, ломаться, дурачиться, передразнивать, смешить, выкидывать шутки или штуки. Фарсун, фарсунья, кто фарсит, выкидывает фарсы. <br><br><br>... смотреть

ФАРС

фарс зрелище, шутка, панталонада, балаган, прикол, шутовство, цинизм, скоморошество, лицемерие, соти, буффонство, фишка, комедия, гаерство, буффонада, выходка, гаерничанье, паясничанье, фиглярство, водевиль<br><br><br>... смотреть

ФАРС

{b'us:kis}1. buskis{far_s:}2. fars{²l'us:tspe:l}3. lust|spel

ФАРС

фарс, фарс, -а, м.1. Театральная пьеса лёгкого, игривого содержания с внешними комическими эффектами.2. перен. Нечто лицемерное, циничное. Грубый ф.при... смотреть

ФАРС

фарс род. п. -а. Из франц. fаrсе "шутка, фарс", первонач. "начинка", от лат. farcīre "наполнять, набивать", собственно интермедия между действиями спек... смотреть

ФАРС

ФАРС, -а, м. 1. Театральная пьеса лёгкого, игривого содержания с внешними комическими эффектами. 2. перен. Нечто лицемерное, циничное. Грубый фарс || прилагательное фарсовый, -ая, -ое (к 1 значение).... смотреть

ФАРС

рос. фарс (фр. farse, від латин. farsio — начиняю, наповнюю) — 1-У бурлескному театрі (ХІХ-ХХ ст.) — беззмістовне, малопристойне видовисько. 2. Переносно — грубий жарт, блазенство, цинічна витівка.... смотреть

ФАРС

род. п. -а. Из франц. fаrсе "шутка, фарс", первонач. "начинка", от лат. farcire "наполнять, набивать", собственно интермедия между действиями спектакля; см. Доза 315; Гамильшег, ЕW 406.... смотреть

ФАРС

FarsFarsistan, остан на Ю.-З. Ирана; пл. 133300 кв.км, 3193770 чел. (1986) ; адм. центр – г.Шираз. Был центром Древней Персии с гл. городами Персеполь ... смотреть

ФАРС

[fars]ч.farsa театр.

ФАРС

Фа́рс. Заимств. в XVIII в. из франц. яз., где farce «фарс» < «начинка, смесь» восходит к лат. farcire «начинять, наполнять». См. фарш.

ФАРС

ФАРС, историческая область на юге Ирана. До арабского завоевания (7 в.) называлась Парса, Персида. В средние века - ядро государств Буидов, Мозафферидов, Зендов и др.<br><br><br>... смотреть

ФАРС

сущ. муж. родаиск.фарс -у

ФАРС

ФАРС - историческая область на юге Ирана. До арабского завоевания (7 в.) называлась Парса, Персида. В средние века - ядро государств Буидов, Мозафферидов, Зендов и др.<br>... смотреть

ФАРС

ФАРС , историческая область на юге Ирана. До арабского завоевания (7 в.) называлась Парса, Персида. В средние века - ядро государств Буидов, Мозафферидов, Зендов и др.... смотреть

ФАРС

ФАРС, историческая область на юге Ирана. До арабского завоевания (7 в.) называлась Парса, Персида. В средние века - ядро государств Буидов, Мозафферидов, Зендов и др.... смотреть

ФАРС

М 1. (yüngül) komediya, məzhəkə; 2. məc. oyunbazlıq, hoqqabazlıq, oyun; 3. köhn. şit zarafat, təlxəklik.

ФАРС

Різновид комедії, твір легкого змісту, в основі якого переважно комізм ситуацій.

ФАРС

фа'рс, фа'рсы, фа'рса, фа'рсов, фа'рсу, фа'рсам, фа'рс, фа'рсы, фа'рсом, фа'рсами, фа'рсе, фа'рсах

ФАРС

Начальная форма - Фарс, винительный падеж, единственное число, мужской род, неодушевленное

ФАРС

м. фарс (1. театр. жеңил мазмундагы ороюраак күлкү; 2. перен. ыгы жок шылдың, тамаша).

ФАРС

Farce, low comedy; амер. burlesque

ФАРС

ІСТ. комедія, сценічний жарт; П. дешеве шоу, окозамилювання; ЗЛ. жарт, витівка.

ФАРС

різновид комедії, твір легкого змісту, в основі якого переважно комізм ситуацій.

ФАРС

1. farss2. jant

ФАРС

• burleska• fraška• komedie

ФАРС

Ударение в слове: ф`арсУдарение падает на букву: а

ФАРС

mfarssi, ilveily

ФАРС

【阳】 滑稽剧, 把戏

ФАРС

театр., перен. фарс, род. фарсу муж.

ФАРС

м 1.театр.фарс 2.күч.икейөзле эш (кыланыш), фарс

ФАРС

Фарс іменник чоловічого роду регіон в Ірані

ФАРС

перс, персидский фарс тили персидский язык

ФАРС

фарс = м. farce (тж. перен.).

ФАРС

- Флэшмоб Ассоциация Русскоязычных Сайтов.

ФАРС

Доог тохуу, тоглоом шоглоом

ФАРС

фарс см. зрелище, шутка

ФАРС

фарс іменник чоловічого роду

ФАРС

фарсм театр., перен ἡ φάρσα.

ФАРС

фарс фарс, -а

ФАРС

фарсСм. зрелище, шутка...

ФАРС

lat. farceфарс

ФАРС

{N} զավեշտախաղ ֆարս

ФАРС

Фас Фра Фарс Сафр Раф

ФАРС

театр.; перен. фарс

ФАРС

farsa, krotochwila;

ФАРС

Комедия-водевиль

ФАРС

фарс мазҳака

ФАРС

фарс, -у

ФАРС

ფარსი

ФАРС

фарс

ФАРС

Фарс

ФАРС

фарс

ФАРС

Фарс

T: 198